«Кого люблю…» - атмосферная, настроенческая работа, оставляющая чрезвычайно тёплое послевкусие. Не кажется избыточным ни изобилие обнажённой натуры в кадре (раскомплексованная режиссёр купается в чём мать родила в пруду, парится с мужиками в сауне), ни диалоги нон-стоп по всем хронометражу.

Президиум киноакадемии России принял решение не выдвигать отечественный фильм на соискание премии американской киноакадемии "Оскар" в этом году.

В 2015 году Андрей Ананин был студентом ВГИКа, снимающим дипломную работу. Вряд ли он тогда сам понимал, насколько благодарный и многообещающий материал ему достался. После 2014 года глумление над западными санкциями объяснимо стало в России идеологическим мейнстримом, а с наибольшим смаком над ними глумился «весёлый молочник» - осевший в селе Такучет Богучанского района Красноярского края молодой американец Джастас Уолкер, чьи родители в середине 90-х приехали в Сибирь миссионерами, учить сибиряков религии.

Российско-французская копродукция «Рок-баритон» - фильм-портрет, снятый французским режиссёром Бертраном Норманом, и раньше обращавшимся к русском материалу - снимавшим кино, посвященное балетной труппе Мариинского театра. «Рок-баритон» - итог десятилетних (!!!) наблюдений режиссёра за солистом Мариинки Евгением Никитиным, личность которого открывалась автору в процессе съёмок.

В Донецке под постоянным звуковым сопровождением из обстрелов и снарядных разрывов занимается детский скрипичный квартет. Сцены занятий большеглазых маленьких скрипачей с учительницей Ларисой Шевелюк перемежаются кадрами боёв с закадровым солдатским матом, разрушений, пожаров, плотных артиллерийских перестрелок. Вивальди на фоне канонады.

Для режиссёра детский хоккей - прежде всего спорт индивидуальных достижений, предмет заботы самого маленького хоккеиста и его семьи, помогающей юному спортсмену встать на ноги и определиться с жизненным выбором. Хоккей в фильме выглядит как спорт элитарный, крайне недешёвый, засасывающий, как воронка, целиком без остатка. После объявления о том, что в 2022 году принимать зимнюю Олимпиаду будет Пекин, в стране начался настоящий хоккейный бум - никогда не бывший хоккейной державой Китай засылает своих молодых форвардов в Хабаровскую хоккейную школу, в Стокгольм, в Торонто…

Съёмки фильма о Старухине «Голубоглазый японец» воссоединили двух дочерей героя, не видевшихся более 40 лет. Документальная биография, скроенная по классическим канонам, раздвигает рамки собственно жизнеописания: в него вкрапляется очерк истории японского, а заодно и американского бейсбола, - широко шагает режиссёр Георгиев, я бы сузила.

Кстати, фильмы о Холмсе Масленникова начинаются заставкой «По заказу Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию». Если кто не в курсе, то этот комитет и есть пресловутая советская «цензура», её главное учреждение в области ТВ и кино. Она, значит, и заказала. И вот поди ж ты... А теперь...

Обладатель двух «Оскаров», британский режиссёр-классик Малкольм Кларк снял эпического масштаба портрет Гонконга во время массовых антикитайских протестов 2019 года - «Расёмон. Гонконг». Вопреки установкам самого автора, твёрдо отстаивающего принцип строгой документальности, в этот раз фильм получился документально-игровым, и не от хорошей жизни - во время драматических событий люди отказывались говорить на камеру, просили сохранять их анонимность, а это разрушало авторский замысел.

Вопреки опасениям скептиков, документальный конкурс 44-го ММКФ не прогнулся перед объективными трудностями момента и не проиграл ни в географическом охвате, ни в проблематике, ни в творческом разнообразии отобранных работ.

Виталий Манский — продюсер и режиссёр документальных фильмов, организатор фестиваля «Артдокфест», который в России считается "антироссийским".

Вчера ходила в ИТАР ТАСС на пресс-конференцию 44-го Московского Международного Кинофестиваля. Он будет!

Распад огромного многонационального государства не смог уничтожить культурные коды и традиции, и по сей день лежащие в основе творчества любого кинематографиста, выросшего и воспитанного в орбите советской культуры.

Среди вас помнящих, что нынешний год юбилейный, гораздо больше, чем знающих, что Москино с первых дней лета проводит Кинофорум к 100-летию СССР "Друга я никогда не забуду, если с ним подружился в Москве". Сходила вот на день Эстонии, и вы дома не сидите.

Отсутствие собственного государства не позволяет курдскому кинематографу быть полноценно независимым - фильм Шавката Амина Корки, например, только на 30% финансирует администрация курдской провинции Дахук, остальные 70% приносит копродукция с Германией. Такое сотрудничество выгодно обеим сторонам процесса - курдское кино модернизируется, знакомится с европейскими технологиями съёмок и продюсирования, а немецкий кинематограф обогащается за счет новых нетривиальных сюжетов и этнографической специфики.

В главном кинотеатре страны - "Октябре" - открылся 2-й Московский курдский фестиваль, первый проходил в прошлом году. Программа составлена из свежих фильмов (2020-2022 гг.) всех 4-х основных стран проживания курдов - Турции, Ирана, Ирака и Сирии. Один народ с общими культурными кодами, а какой разный при этом кинематограф, разные традиции, творческие почерка, а самое главное - разная, хоть и героическая у каждого из Курдистанов, история!

Но финал переплюнул всё. Не образ Медного всадника на Сенатской, а реальное видео с нынешним царем в строю «Бессмертного полка» — вот как решил закончить свой фильм Василий Ливанов.

Наревелась на год вперёд и абсолютно счастлива.  Была  на уникальном, беспрецедентном  событии   -   полуфинале фестивале-конкурса «Дорога на Ялту», который три раза проходил в Крыму, а этом году по понятной причине временно перенесён в Москву.

Актер решил вложиться в бизнес и раскрутиться. Для первого взноса продал квартиру, а когда шел с деньгами, на него напали. Ударили по голове. После этого Магдьяш перенес несколько операций. Но лишившись всего снова запил. Опустился. 

Мировое киносообщество - очень конформный социум, и несмотря на то, что истерическая кампания против российских деятелей искусства и российского кино идет вразрез прежде всего с интересами кинозрителей из присоединившихся к бойкоту стран, нам придется в ближайшее время привыкнуть и к изменению репертуаров кинотеатров, и к переменам в географии мировых фестивалей, и к формированию совершенно иной, новой оптики наблюдения за миром средствами киноискусства.