После нашумевшего фильма «Отель Нил Хилтон» (2017) шведскому режиссёру Тарику Салеху (швед с египетскими корнями) запретили въезд на историческую Родину, а его творчество в Египте было забанено, невзирая на то, что в картине обличались дореволюционные порядки в ещё мубараковские времена. Его новая картина шокирует европейского зрителя, знающего Египет в основном по пятизвездным отелям и туристическим маршрутам, ещё больше, чем предыдущая. «Заговор в Каире» - уже в российском прокате!

Все эмоциональные всплески главная героиня в невероятном исполнении фантастической Вики Крипс позволяет себе по ночам, когда никто не видит, никто не подсматривает, когда уснули все многочисленные соглядатаи и придворные моралисты, и можно разрешить себе побыть самой собой.

Ну и о самом, пожалуй, сильном фестивальном впечатлении. Знаменитая Наргес Абьяр, входившая в этом году в жюри КМФМК, в рамках дня иранского кино показала свой последний шедевр - «Когда Луна была полной». Основанная на реальных событиях и снятая с голливудским размахом драма, переходящая в боевик - настоящий прорыв не только в иранском кино: зрелищ такого масштаба давно видеть не приходилось.

Документальный конкурс на КМФМК традиционно так же силён, как и игровой, и ему бы нужно посвятить отдельный обзор, но мне почему-то хочется выделить картину, которая никаких наград не получила, однако врезалась в память, оставив приятное послевкусие.

Если в Италии советские партизаны-антифашисты, помогавшие итальянским товарищам освобождать города от гитлеровских и муссолиниевских полчищ - легендарные, культовые персонажи (по всей Италии берегут их памятники, приносят к ним цветы, пишут о них книги, проводят в честь них памятные вечера, водят школьников по местам советской партизанской славы), то в России о них сейчас практически не вспоминают. Итальянское Сопротивление специально не изучается в школе, героическая история партизан-антифашистов не отображается в современном отечественном кино.

Хоть Гран-при и достался Ирану, мой безусловный фаворит 18-го КМФМК - шри-ланкийская драма «Газета», снятая творческим тандемом Сарата Коталавалы и Кумары Тхиримадуры. Первый из них - актер, режиссер, продюсер, сценарист, второй - известный и востребованный на Шри-Ланке актёр с журналистским прошлым, пять раз становившийся обладателем призов в номинации «Лучший актёр второго плана».

Расставание с верой - для иранского кинематографа тема крайне непростая, и такое философское осмысление, безусловно, делает картину незаурядной.

В последние годы исключительно сильные киноработы на КМФМК присылает Египет - пять лет назад фильм патриарха египетского кино Магди Ахмеда Али «Наш проповедник» произвел буквально эффект разорвавшейся бомбы, опрокинув все зрительские стереотипы о жизни в стране пирамид и об исламе, - не случайно фильм запрещён к показу в большинстве исламских стран.

Мукагали Макатаев, будучи незаурядным поэтическим талантом и довольно рано получив признание, обладал непростым характером - депрессивным, интровертным, локтями пробивать себе дорогу на Олимп брезговал, из Союза писателей был исключён. На русский язык его стихи были переведены только после его смерти - при жизни поэтические сборники Мукагали издавались только на казахском языке, а умер он рано, в 45 лет. Раннюю смерть ускорили семейные трагедии - гибель в ДТП 11-летней дочери и арест сына.

Народный артист РФ Александр Галибин - один из очень немногих современных режиссёров, возрождающих традицию уникального советского детского кино. Его «Золотая рыбка» и «Сестрёнка» уже полюбились зрителям, и точно такой же успех, я уверена, ожидает «Приключения маленького Бахи».

Мораль истории прозрачна и пряма, как оглобля: растленный Запад - источник терроризма, причина всего мирового зла. Ирония судьбы в том, что, в процессе создания фильма съёмочная группа столкнулась с террором наяву - катастрофические взрывы, в 2020 году снесшие пол-Бейрута, уничтожили ,отснятые локации, а сама группа чуть не погибла.

Не случайно казанский праздник кино в этом году открывала татарстанская документально-игровая картина режиссёра Айназа Мухаметзянова «Ибн Фадлан», снятая по мотивам «Путевых заметок» арабского дипломата Ахмеда ибн Фадлана, отправившегося в 921 году из Багдада в с посольством в булгарскую землю. Результатом религиозной миссии посольства, которую возглавлял Ибн Фадлан, и стало официальное принятие Волжской Булгарией ислама.

6 октября на российские экраны вышел фильм немки Кати фон Гарнье «Флай: танец свободы» - попытка сплавить воедино суперактуальную ныне тему социальной реабилитации девиантной молодёжи через творчество и так называемое «танцевальное кино» - о том, как молодёжная субкультура уличных танцев помогает социализироваться и найти своё место в жизни.

Двое тяжелораненных под пулями делают селфи, молятся имаму Хуссейну, читая шиитский зиярат «Ашура», и продолжают снимать репортаж, превозмогая боль.

Для героев картины, которых Пас Энсина снимала более трёх лет, нарушив вековой принцип их «неконтактности», участие в съёмках - способ донести до мира сигнал о своей беде, причину и источник которой они до конца не осознают. Люди с ружьями, прогоняющие их из Эами - это не порождение грабительского капитализма, а посланцы потусторонних сил, пришедшие для того, чтобы обратить людей айорео в «коньоне» - .бесчувственных, невосприимчивых людей, таких же, как они сами.

Фильм посвящён попыткам граждан найти останки жертв Корейской войны 1950-х - сегодня, спустя 70 лет после войны, южнокорейское государство как-то не горит желанием устанавливать истину, искать братские могилы, отвечать на вопросы потомков погибших, восстанавливать справедливость.

Удивительно, что при высокой популярности итальянского кино в СССР и современной России, Марко Беллоккьо почему-то никогда не был у нас культовым режиссёром, хотя и получил в 1999 году на Московском Международном Кинофестивале специального Святого Георгия за вклад в киноискусство (это была одна из 27 аналогичных наград, полученных им в разных уголках планеты).

Обстоятельства сложились так, что программа документального кино «Свободная мысль», обычно составляемая из призёров мировых кинофорумов, в этом году оказалась, наверно, самой пострадавшей от гибридной третьей мировой войны из всех программ 44-го Московского Международного Кинофестиваля - она была сформирована отборщиками ещё зимой, а потом началась «сложная геополитическая ситуация», в результате которой её пришлось собирать фактически заново. В результате до финала дошло всего пять кинолент, каждая из которых стала значимым событием в мировой документалистике.

Молитва участников экспедиции в раскопанной церкви, обломки камней, принимаемые за фрагменты домов, - раскопки, может, и не самые масштабные, зато первые за 40 лет. Хорошо было бы с коптера оценить масштабы выполненных работ, - а ну как вторые Помпеи?..

С большим удивлением зритель увидел на пресс-конференции фильма в рядах его съёмочной команды Вячеслава Бутусова - оказывается, над звуковым сопровождением работал именно создатель легендарного «Наутилуса», переработавший канонические православные песнопения и разбавивший их авторскими фрагментами.