Если бы Мур снимал художественные киноленты, то любой гротеск, любая гипербола, любой фантазийный полет мысли талантливого автора  были бы оправданы и уместны.  Но Мур позиционирует себя как документалист-правдоруб, и поэтому  с первой же новеллы об Италии, где нам некая семья итальянских рабочих рассказывает о законных 80 днях оплачиваемого отпуска, государственной компенсации расходов на свадьбу  и показывает отпускные фотки с Мальдив и Сейшел,  перестаешь понимать, где публицистическая правда переходит в публицистическое же преувеличение.