Во время кровавой и изматывающей войны 1979-1989 гг. Пакистан играл ключевую роль в поддержке афганских моджахедов, сражавшихся против законного правительства ДРА и помогавшей ему советской армии, снабжая их добровольцами, оружием, деньгами, разведданными. Именно артиллерийские и танковые подразделения пакистанского 11-го армейского корпуса и вертолеты пакистанских ВВС помогали головорезам Бурхануддина Раббани утопить в крови восстание советских и афганских военнопленных в печально знаменитом лагере Бадабер.

Иранское кино с завидной регулярностью побеждает на мировых кинофестивалях вопреки стереотипам, будто исламский строй якобы не одобряет этот вид искусства.

А вот кино его, конечно, выглядит донельзя вторичным сборником киноцитат    -    такое ощущение, что все когда-либо увидевшие свет Носферату, а также Мурнау, Фриц Ланг, Бунюэль, Хичкок припозднились в дороге и добрались до Бразилии только через полвека. Фильмы Кардозу 70-х и фильмы сегодняшнего дня по технике и киноязыку неотличимы. Бунюэлевщина порой прёт таким стремительным домкратом, что приличней было бы Бунюэля указать в титрах соавтором.

Детишки, коих в зале Большого, как всегда, в изобилии, несмотря на пугающее предостережение 16+   (единственная сцена, тянущая на 16+,  это переодевание царевны Волховы  из струящегося балахона владычицы морской в партикулярное платье),  путают грозно басящего морского царя с беловласым и белобородым Старчищем без слов, а Старчище   -  с Гэндальфом.  Зрители постарше тоже недоумевают, не успевая отличить сон от яви, а улицы средневекового Новгорода   -   от собянинского Парка развлечений исполнения желаний.

Российское бабское кино   -  это особый жанр.  Тут нет никакой прямой корреляции с гендером режиссёра,  тот же вышеупомянутый Антон Бильжо считает себя специалистом именно по бабскому кино.  В последнее время отечественный кинематограф, перекормивший охреневшего зрителя всякими базуками, золотыми погонами и прочей милитари-патриотикой разного толка и качества, прямо-таки фонтанирует, оргазмирует бабским.  Лейтмотивы   -  чёртов ПМС,  «вас тут таких много, а я одна» и, разумеется, «все мужики сволочи».  Усталая гинекологиня 40+ с профдеформацией,  утомившись копаться в чужом сокровенном, безуспешно пытается копаться в себе. 

Кинобиография человека, ушедшего от нас совсем недавно    -    одновременно и лёгкая, и архисложная задача. В помощь авторам   -   изобилие источников, доступ к архивам и музейным коллекциям, сохранность документальных материалов, множество живых свидетелей, очевидцев, свежесть их воспоминаний,   -   есть кому задать любой вопрос. 

Кто все эти люди? Зачем они танцуют в перьях? Кто там кому дядька и где чья внучка? Почему Навка только что была доброй феей в белом, а сейчас какая-то грымза-мегера в антрацитово-чёрных тряпках? Кто кого спасает, кто кого убил, кто умер и кто не умер - всё это тайна, покрытая мраком. Дети на трибунах крутятся, дёргают родителей: "Мам, а это кто? Мам, а что это они делают?" - мамаши смущенно тупят, хотя вроде, Шарля Перро читали все.

Стенд России меня, российского патриота, возмущает до глубины души.  Какие-то ложки-матрёшки сорокалетней давности  и  пожелтевшие  фотографии московского Кремля с Царь-Пушкой  -    ощущение, что фотографиям как минимум лет шестьдесят, не меньше.  Чем вообще российский посол в Доминикане занимается?  Ром с мамахуаной лакает?

Рука того, кто ещё не посмотрел картину про великого мастера эпохи Высокого возрождения, невольно тянется самодовольно написать «все мы читали Вазари», но Кончаловский демонстративно отказывается от канонов классического байопика   -   произвольное, казалось бы, выхватывание режиссёром короткого эпизода из долгой 89-летней жизни Микеланджело Буонарроти получилось как бы в полемике со знаменитым жизнеописанием,   -   несмотря на то, что прижизненные критические оценки художников, несомненно, в очень большой степени влияют на суждения последующих поколений.

Как настоящий учёный, Ерёменко проводит апробацию своих киноработ сначала в профессиональной среде, а затем уже демонстрирует их широкой публике.  Вот и сейчас показы в московском ЦДК не будут премьерными   -  первыми картину «Разум, сердце и душа» оценили в сибирских университетских центрах, славящихся своими математическими школами.  В то  же время, как популяризатор науки, разумеется, режиссёр заинтересована в том, чтобы её кинорассказы  о людях, двигающих прогресс,  смотрела самая широкая аудитория. 

Есть железобетонная примета:  чем скабрёзнее фильм, чем больше там сисек-писек и половых актов  на единицу времени, тем  более ранним утром начнётся кинопоказ, на который тебя пригласит прокатчик.  «ПРОвзгляд»   -    идеальная компания для жаворонков, обычно она назначает просмотры на 10-11 утра,  а у нас, сов, как известно, «утро добрым не бывает»,  и сиськи-письки раздражают неимоверно. Даже если это сиськи  красавицы Кьяры Мастроянни, к которым в другое время суток я бы отнеслась куда более благосклонно. 

Итак, высокое жюри Российско-итальянского кинофестиваля RIFF-2019 в составе Татьяны Данильянц, Всеволода Коршунова и вашей покорной слуги наградило лучшие фильмы фестиваля. Поскольку наше жюри - спаянный коллектив, но всё-таки три разных человека, каждый забрал себе по фильму - это тот фильм, который хотел наградить кто-то один из нас, но остальные двое его не поддержали.

По признанию самого Д. Глуховского, в своё время ему предложили написать роман о том, как гаджеты вторгаются в нашу жизнь и заменяют её виртуальной реальностью, полностью подчиняя себе человека, управляя его поведением. Отомстив обидчику и завладев смартфоном убитого, герой пытается присвоить себе его личность, действовать от его имени, жить его жизнью. Безусловно, это одна из ключевых сюжетных линий и романа, и его экранизации, но не единственная и, наверно, даже не главная. Ведь это не чужой смартфон сломал жизнь студенту-филологу Илье Горюнову, и не переписка в мессенджере привела его к гибели, а система общественных отношений, социальные пороки...

Мне довелось погрузиться в бушующие волны запретной женской любви раньше, чем другим смертным, и всё бы хорошо, если б прокатчик, неизменно назначающий кинопоказы куртуазных кинолент на раннее утро, не был бы верен себе.

Потрясающий по накалу,  основанный на реальных событиях  южнокорейский политический кинопамфлет  "Дефолт" режиссера  Чхве Гук Хи -  о том, как динамично развивающаяся Южная Корея, одна из "азиатских тигров", в ходе мирового финансового кризиса 1997 г. докатилась до полного банкротства и дефолта.

Жёсткая предвыборная кампания в МГД и погружённость в дела избирательные в режиме 24/7 не позволила мне сразу написать репортаж о моей трехдневной поездке в Арктику    -   форум «ECO-MEDIA-BARENTS-2019» для журналистов и экологов стран Арктического региона прошёл в августе в российском Мурманске и норвежском Киркенесе. 

В этом году Лаборатория не ограничилась московскими площадками, а получила приглашение на гастроли - оперу «Иоланта» покажут на Международном Фестивале Форума древних городов в Рязани проходящем под эгидой ЮНЕСКО.

Карамельный мещанский мирок европейских буржуа с первых кадров фильма под угрозой разрушения: в воздухе буквально разлит аромат неотвратимого преступления - тяжёлый, липкий, удушающий. Режиссёр использует крупные планы героинь, тревожные и давящие мелодии саундтрека, постоянное наращивание темпоритма - фильм как-будто постепенно разгоняется, как поезд, идущий под откос.

На вопрос, кому интересны эти выборы, вчера был получен исчерпывающий ответ. Интересны! Как властям, травившим людей ОМОНом, так и людям, ОМОНом травленым. От 400 до 800 арестованных. Ничего себе "неинтересно"!

В последнее время в отношении моего друга Дарьи Митиной идут обвинения, что она чуть ли не спойлер кандидата от КПРФ. Правда, Даша уже объявила розыск кандидата, который в 4 округе почти не появляется. Но мало ли что.