«Ранчо»   -   фильм, который смотришь в состоянии перманентного когнитивного диссонанса. Поражает сцена выхода из тюрьмы одного из оттрубивших срок счастливчиков   -   после трогательного прощания с сокамерниками начинаются такие же поцелуи с охранниками, вертухаями, начальником тюрьмы, которые напутствуют боксёра Бильбао: «Скоро увидим тебя по телевизору!» 

Коммунисты России, напоминаю, пятая по уровню поддержки и количеству голосов партия в России, полупарламентская, имеющая свои фракции в целом ряде региональных парламентов.  К сожалению, ОКП пока не добилась юридической регистрации и самостоятельно выдвигать кандидатов не может.  Вы сегодня видите весь этот предвыборный цырк с конями, когда люди бегают из партии в партию, предают, продаются, путают право и лево.   Как видите, я по партиям и спискам не бегаю.  Я коммунист, и выдвигаться от коммунистической партии для меня принципиально важно.

Мы настолько привыкли к потоку тревожных, кровавых новостей из раздираемой гражданской войной  Колумбии, ставшей сегодня одной из самых горячих точек на планете и уступающей по уровню зашкаливающей жестокости, пожалуй, лишь Афганистану и Йемену, что  истории, подобные рассказанной в фильме,    -  как глоток свежего воздуха.  Мы наблюдаем не просто человеческую и семейную историю, а целый микрокосм, умиротворяющий и вселяющий надежду.

О том, что обездоленные существуют не только в странах третьего мира, напоминает нам Карлос Альфонсо Корраль - не имеющий кинообразования, но много лет работавший ассистентом у Роберто Минервини, певца социальных низов Америки, чьи бьющие наотмашь документальные зарисовки выглядят настоящим приговором североамериканской системе сегрегации и обречённости.

ДОКер замечателен тем, что он уделяет пропорциональное внимание как проблемам личности во всём их многообразии, так и темам глобальным, универсальным, остроактуальным.  Социальная документалистика на кинофоруме фокусируется на истории целых регионов, целых народов.  Вряд ли каждый кинозритель разбирается, в чем причины злоключений мусульман-рохинджа, вынужденных бежать из бирманской провинции Ракхайн, но  все знают, что сегодня рохинджа    -    один из самых несчастных и гонимых  народов,  в начале 21-го столетия познавший ужасы геноцида и изгнания. 

Первая полнометражная лента чешского документалиста Йиндржиха Андрша «Новая смена» - сюжетное развитие его же короткометражки «Последняя смена Томаша Хисема», запечатлевшей темные подземные тоннели, снятые на камеру, прикреплённую к шлему шахтёра Томаша. Это был его последний спуск в шахту - через день Пасковская шахта закрылась, и он в числе 1300 своих сослуживцев потерял работу.

Основная сюжетная линия - судьба живописца Владимира Дворкина, бывшего главного художника Бронницкого ювелирного завода, которого на излёте советской власти посадили на 6 лет. Отсидев полный срок в колонии в Копейске, Дворкин эмигрировал с семьёй в Израиль, где прозябал и в итоге нанялся в творческое рабство к известному израильскому художнику, акционисту-перформансисту и анфан терриблю Озу Альмогу - Дворкин нарисовал для него несколько тысяч картин, которые Альмог успешно выдавал за свои и процветал. Бывают негры литературные, а бывают художественные.

Самое интересное событие в жизни Гальпера произошло больше 10 лет назад, когда он приехал в Москву читать стихи по квартирникам и в первый же день потрахался с девицей экзотической внешности, которая оставила в его жизни глубокий след   -   как рассказывает Гальпер, она была наполовину еврейкой, наполовину мавританкой, и это была поистине африканская страсть.  Девица оказалась экзальтированной, в первые же дни романа с Гальпером порезала себе вены...

Вы не поверите, но документальная кинотрилогия одного из лучших российских кинодокументалистов Екатерины Ерёменко о математике и математиках стала кинотетралогией     -   получившая мировую известность благодаря беспрецедентным киноэтюдам о любимой науке,  Ерёменко  продолжает посрамлять скептиков, убеждённых в том, что математика в принципе некинематографична, и снимать про неё интересно невозможно.

Новая лента Лапы с манипулятивным названием «Шпеер едет в Голливуд» (ни в каком Голливуде любимчик Гитлера Альберт Шпеер, конечно, отродясь не бывал, а просто речь в фильме идёт о несостоявшейся экранизации его мемуаров)  продолжает линию срыва покровов с подлинного лица и роли нацистских преступников    -   казалось бы, история давно расставила точки над «и», но ведь действительно, кто-то из них получил меньше, чем заслуживал, кто-то вообще ушёл от наказания, а кто-то, как Шпеер, удачно монетизировал свою биографию и остаток жизни сладко ел, крепко спал и умер в объятиях молодой любовницы в люксовом отеле.

Летом 2016 года у берегов Исландии рыболовецкий траулер выловил сетью 4 катушки с 35-мм пленкой, десятилетиями лежавшие на дне, и это была первая случайность. По второй счастливой случайности, рыбаки не выкинули малоинтересный им мусор обратно в море, а отдали их журналистам, а те отвезли в исландский киноархив. По третьей счастливой случайности, хотя пленки были сильно повреждены водой, но всё-таки  значительная их часть уцелела благодаря сероводороду, которым богато морское дно. На экране мы видим трудоёмкий процесс очистки плёнки от ржавчины и грязи и слышим закадровый голос бывшего директора киноархива Эрлендура Свейссона и самого режиссёра Билла Моррисона, которому  -  и эта ещё одна случайность   -  позвонил его друг, исландский композитор Йохан Йоханссон и сообщил, что кадры с плёнок выложили в фейсбук, где их опознал один русский эмигрант,  -  и это опять волшебная случайность.

Есть устойчивый стереотип о том, что в стране с полуторамиллиардным населением каждая отдельная человеческая жизнь стоит, пожалуй, не очень много.  Фильм «76 дней» не оставляет от этого стереотипа ни малейшего следа:  подвиг врачей уханьской больницы именно  в индивидуальном подходе к каждому больному, тёплой человеческой заботе о каждом пациенте, отсутствии «конвейера», который, кстати, совершенно бы не удивил в условиях 11-миллионного города с колоссальной заболеваемостью. 

Подружившись со своей моделью, художница поселилась у Витька дома и снимала его житьё-бытьё на протяжении трёх лет   -   получился динамичный и спрессованный документальный триллер, настоящее провинциальное «хождение по мукам», ведь в нашей стране как только ты начинаешь высказывать публичную позицию,  твоя жизнь сразу становится насыщенной событиями. 

Львиную долю хронометража фильма Барак рассказывает о том, как убивал и планировал убийства, занимая при этом разные посты и должности, и как на это реагировало его окружение   -  подчёркивается роль субъективного фактора. Например, полжизни Барак планировал спецоперации по убийству Ясира Арафата  -  когда он, будучи главой спецназа, в 1974 году предложил сбросить 500-килограммовые бомбы на кортеж лидера ООП, тогдашний начальник разведки Эли Зеира  его отговорил от этого теракта, а министр обороны Шарон, наоборот, подначивал. 

Муниципалитет Амстердама, одного из самых дружелюбных к мигрантам европейских городов, выделил участок и финансирование под строительство мультикультурного похоронного и церемониального центра:  полиэтничное общество приспосабливается под запросы составляющих его общин.  Главная героиня киноленты, белая голландка Анита ван Лоон, сотрудник городского похоронного агентства Ярден   -  ответственная за этот проект, к которому она подходит не формально, со всей голландской тщательностью, с искренним намерением убедить все многочисленные городские диаспоры в том, что новый «Дом смерти» им нужен.

Доказать нам то, что все мы - персонажи видеоигры, созданной высокоразвитой цивилизацией, пытаются четыре аватара, сварганенные с помощью компьютерной графики - 3D-модели разных существ, чьи рассказы иллюстрируются такими же компьютерными мобильными моделями наподобие видеоигры Minecraft. Что, конечно, сразу добавляет к продвигаемой теории доверия - не знаю, как вам, а мне точно добавляет, если теорию мне впаривают рисованные монстры.

Если в Заатари, самом крупном лагере сирийских беженцев, содержится сегодня 80 тысяч человек, то в лагере Аль-Холь на сирийско-иракской границе - немногим меньше, около 73 тысяч, но недаром именно Аль-Холь снискал славу одного из самых опасных мест на Земле. Фильм шведского режиссёра курдского происхождения Хогира Хирори «Сабайя», настоящий документальный триллер, с первых кадров не оставил сомнений - вот он, фильм-победитель.

Али аль Араби приехал в лагерь по журналистской командировке  восемь лет назад и был настолько впечатлён увиденным, что сразу нашёл героев для своего фильма, который он в итоге и снимал  шесть лет подряд  -  с чувством, с толком, с расстановкой.  

В этом году документальный конкурс ММКФ практически целиком сформирован из остроактуальной публицистики   -   хлёсткой, расследовательской, разоблачающей.  Бельгийская радиожурналистка Селин Рузе принадлежит к тому самому уважаемому и достойному типу одержимых справедливостью, который так необходим нашему погрязшему в цинизме обществу.