Одиссея иранца Алирезы в Америке не имеет ничего общего с обычной погоней фанатов за селебритиз. Это масштабное культурологическое исследование взаимодействия различных, казалось бы, далеко отстоящих друг от друга цивилизаций, взаимопроникновения культур, законов развития глобализации, феномена массовой культуры, природы популярности, влияния социальных сетей. И самое главное - мощное политическое высказывание, своего рода манифест антиимпериализма, отражающий как собственную позицию художника, так и личность избранного им предмета поклонения.

Большая часть фильмов, составивших документальные программы ММКФ-45, сняты режиссёрами-женщинами;) так вот американо-германо-норвежско-китайская копродукция «Тайные письма», созданная китаянками Чжао Цин и Виолет Ду Фэн - это квинтэссенция дамской режиссуры. Фильм - изящный феминистский манифест и одновременно познавательный рассказ о культурном феномене, мало кому известном, кроме культурологов-китаистов.

В документальной программе 45-го ММКФ «Свободная мысль», кроме трёх вышеописанных российских лент, в этом году представлены киноработы из Ирана, Бразилии, Таиланда и Китая. С таиландской документалистикой российский зритель доселе практически не был знаком, и фильм «Scala» таиландской кинематографистки Ананты Титанат - весьма удачный выбор для первого знакомства, оставляющий тёплое и доброе послевкусие. Несмотря на то, что это дебютная работа, она уже проехалась по миру, собрав ворох наград, участвовала в 72-м Берлинском кинофестивале.

Самая аншлаговая премьера всего 45-го ММКФ - «Михаил Горшенёв. Легенда о Короле и Шуте» Дарьи Иванковой: несколько показов прошли при битком набитых залах, фанаты культового КиШа разве что на люстрах не висели. Иванкова - молодой, но уже опытный мастер биографического жанра: 4 года назад она представила на ММКФ свой дебют «Анатолий Крупнов. Он был» о другом постсоветском рок-идоле, так же скоротечно сгоревшем, как и панк-икона Горшок.

Самое интересное из показанного, конечно, это восприятие социальной реальности обитателями и работниками тюрем и себя в этой реальности. Один заключённый, описывая свою богатую биографию, прибегает к интересным сравнениям: «Разбой - бандитизм - тюрьма, опять разбой - бандитизм - тюрьма, я совсем как Караваджо!» Другой, в прошлом скульптор-монументалист, подводит целую теорию под свои кражи и грабежи: «Я богатеньких раскулачивал!» 

Три российские ленты были презентованы в документальном конкурсе, все три премьеры прошли с аншлагами, залы «Октября» были забиты под завязку. Однако послевкусие эти ленты оставили разное.

Помимо обычного титра «Во имя Аллаха милостивого, милосердного», предваряющего каждый иранский фильм, социальную документалку Мехди Бакши Могадама «Дом мамаши Шоку» сопровождает титр «Фильм снят для специалистов по психопатологии, все героини дали письменное разрешение на съёмку». 

На мой взгляд, абсолютный лидер документального конкурса - фильм Паломы Сапата (Испания) «Ла Сингла» - почему-то не был отмечен основным жюри, но зато получил главную награду Федерации киноклубов России. Если у подавляющего большинства современных документалистов главная задача - не утонуть в материале, то у Паломы Сапата задача была прямо противоположная - как из минимума материала слепить историю, да ещё такую, чтобы заставляла колотиться сердце, и получается это у автора поистине блестяще.

Хельми стал первым и единственным арабом, которого израильский Яд Вашем признал Праведником народов мира (таким званием Израиль удостаивает тех, кто рисковал жизнью, спасая евреев). Десять лет назад, просматривая газету, Талия Финкель увидела эту новость и под ней - сотни омерзительных расистских комментариев своих соотечественников-израильтян. 

Из-за новой геополитической реальности репертуар 45-го Московского Международного Кинофестиваля приобрел заметный отчасти ибероамериканский, отчасти азиатский крен, открыв зрителям новые географические горизонты и представив на их суд киноленты из тех стран, которые ещё вчера были terra incognita для киноманов. Кроме того, новые фестивальные расклады позволили обратить более пристальное внимание на российские киноновинки, обычно с трудом пробивающиеся в конкурс и внеконкурсные программы. 

Даже не читая биографии плодовитого режиссёра Сарика Андреасяна, нетрудно догадаться, что изначально основной его специализацией в кино были реклама и видеоклипы - каждый фильм у него как один большой, протяжённый во времени рекламный ролик: ролики снимаются быстро, так же быстро забываются и не должны, по идее, вызывать у зрителя никаких драматических эмоций. Вот они и не вызывают, хотя режиссёр Андреасян очень старается. В принципе, в этом нет ничего страшного, если бы не неуёмное стремление режиссёра реагировать на яркие события из нашей реальности, экранизация которых обеспечит «зрелище».

Вроде, внесли терминологическую ясность?  И тем не менее, многие пишущие о кино с упорством, достойным лучшего применения, женским кино называют изобилие кинолент последних лет «о нелёгкой бабской доле».  С исчезновением советского  производственного кино, породившего яркий типаж женщины-труженицы, женщины – создателя нового мира,  с эталонными красавицами-горожанками а-ля Любовь Орлова и  классическими красавицами-колхозницами а-ля Марина Ладынина женская проблематика изрядно измельчала. Новое российское «бабское кино»   -  это особый жанр, тут нет никакой прямой корреляции с гендером режиссёра, .

Московский клуб-артпространство «Нигде Кроме» продолжает цикл кинопоказов и лекций о кино историка, политика и киноведа Дарьи Митиной. Всё, что вы хотели узнать о мировом кино за пределами Голливуда!

Настоящий подарок получили российские кинозрители, интересующиеся историей своей страны. В прокат вышел второй восстановленный историком кино Николаем Изволовым шедевр пионера мирового документального кино Дзиги Вертова "История гражданской войны", снятый и смонтированный в 1921 году буквально в пожарном порядке, за десять дней, к III Конгрессу Коминтерна.

Московский клуб-артпространство «Нигде Кроме» продолжает цикл кинопоказов и лекций о кино историка, политика и киноведа Дарьи Митиной. Всё, что вы хотели узнать о мировом кино за пределами Голливуда! 

После нашумевшего фильма «Отель Нил Хилтон» (2017) шведскому режиссёру Тарику Салеху (швед с египетскими корнями) запретили въезд на историческую Родину, а его творчество в Египте было забанено, невзирая на то, что в картине обличались дореволюционные порядки в ещё мубараковские времена. Его новая картина шокирует европейского зрителя, знающего Египет в основном по пятизвездным отелям и туристическим маршрутам, ещё больше, чем предыдущая. «Заговор в Каире» - уже в российском прокате!

Все эмоциональные всплески главная героиня в невероятном исполнении фантастической Вики Крипс позволяет себе по ночам, когда никто не видит, никто не подсматривает, когда уснули все многочисленные соглядатаи и придворные моралисты, и можно разрешить себе побыть самой собой.

Ну и о самом, пожалуй, сильном фестивальном впечатлении. Знаменитая Наргес Абьяр, входившая в этом году в жюри КМФМК, в рамках дня иранского кино показала свой последний шедевр - «Когда Луна была полной». Основанная на реальных событиях и снятая с голливудским размахом драма, переходящая в боевик - настоящий прорыв не только в иранском кино: зрелищ такого масштаба давно видеть не приходилось.

Документальный конкурс на КМФМК традиционно так же силён, как и игровой, и ему бы нужно посвятить отдельный обзор, но мне почему-то хочется выделить картину, которая никаких наград не получила, однако врезалась в память, оставив приятное послевкусие.

Если в Италии советские партизаны-антифашисты, помогавшие итальянским товарищам освобождать города от гитлеровских и муссолиниевских полчищ - легендарные, культовые персонажи (по всей Италии берегут их памятники, приносят к ним цветы, пишут о них книги, проводят в честь них памятные вечера, водят школьников по местам советской партизанской славы), то в России о них сейчас практически не вспоминают. Итальянское Сопротивление специально не изучается в школе, героическая история партизан-антифашистов не отображается в современном отечественном кино.