Любимов уходит из "Театра на Таганке" в знак протеста против чиновников

Любые рассуждения о "демократе" Любимове проистекают от незнания предмета дискуссии.
Во-первых, он, как руководитель Таганки НИКОГДА не был демократом; ни до отъезда из Союза, ни после возвращения, которому он обязан артистам театра и,в первую очередь, Николаю Губенко.
Вскоре после возвращения в Москву он начал уничтожать старую Таганку, вышвырнув оттуда неугодных артистов. При этом на все просьбы он "чисто демократически" отвечал, что театр-его предприятие, а здание- его собственность:"Моя задача- обеспечить нормальную жизнь своему сыну, и если для этого понадобится закрыть театр и открыть бордель, то я сделаю это не задумываясь!".
Борьба за сохранение театра, разорванного пополам "демократом", стоила жизни Замечательному человеку и великому актеру Лене Филатову (я пишу его имя так не из фамильярности,- он был моим другом).
Или, может быть, следует объявить демократичным создание любимовым направления, позже названного "пипл хавает",-так называемого осовременивания классики. Чего стоит Борис Годунов в тельняшке, смачно сплевыфвающий на пол чинарик?! Псевдоинтеллигентная публика приходила от подобных пассажей в истерический восторг, торя дорожку таким откровенно пошлым поделкам как опера "Дети Рабиновича" в Большом театре (теперь его глареж на полном серьезе предлагает "вытряхнуть классическую пыль" из его репертуара и впустить, наконец на его сцену современность- рок, рэп и пр.
Пошлость в искусстве не вчера родилась и не завтра умрет, но можно с уверенностью сказать, что без псевдореволюционной любимовской пошлятины мы не получили бы михАлковское кино, создававшееся на потребу Запада или той его части, которая очень хочет видеть Россию убого-пьяененько-придурковатой.
Лет 30 назад, когда в Мосву приезжал театр "Ля Скала" я спросил у советника посольства Италии по культуре Марио Куалотти о финансировании театра, и узнал о том, что он находится на самофинансировании, как и многие зарубежные театры.
"Демократ" Любимов желает спускать в министерство требования о выделении денег не по необходимости, подтвеждаемой документально, а по потребности, по принципу "сумма прописью-оплата", хотя Таганка никогда не была убыточным театром.
Куда более известные и талантливые руководители старых русских театров не считали для себя зазорным объяснять каждую копейку, идущую на нужды театра, а этот "демократический" барин, заласканный властями последних двадцати лет, желает, чтобы ему несли все что попросит, иначе-отставка и гибель русской культуры.
К демократии он имеет такое же отношение, как тургеневский помещих, которого в одном споре назвали красным и он об этом стал всем с гордостью сообщать. Барин-демократ- это не для 21 века.